我們生活在巧妙的世界之中，人們每天日出而作，日落而息，享用著大自然光的暖和，它給我們提供了取之不竭的力氣。它是人類文化與之相伴的存在方式，我們每個(gè)人都要愈加珍惜這種力氣，光影是大自然的視覺(jué)藝術(shù)，假如充沛的運(yùn)用到我們的招貼設(shè)計(jì)中去，光影元素的運(yùn)用肯定會(huì)給人們帶來(lái)不一樣的視覺(jué)震動(dòng)。
一、光影元素的概述
光是能量的一種傳播方式。光源之所以發(fā)出光，是由于光源中原子、分子的運(yùn)動(dòng)，主要有三種方式：熱運(yùn)動(dòng)、躍遷輻射（包括自發(fā)輻射和受激輻射），以及物質(zhì)內(nèi)部帶電粒子加速運(yùn)動(dòng)時(shí)所產(chǎn)生的光輻射。它是大自然的產(chǎn)物，光的品種很多如太陽(yáng)光、人造光、折射光等等都屬于光的來(lái)源。我們眼中所看到的一切事物都是由光產(chǎn)生一定作用，最后傳導(dǎo)進(jìn)大腦里構(gòu)成圖像。
影的產(chǎn)生則必需具備的三個(gè)條件：自然光源或人造光源能產(chǎn)生陰影的物體能接受陰影的實(shí)體。沒(méi)有物體對(duì)光的遮擋，便不會(huì)有影的存在，影與光息息相關(guān)。
光影元從來(lái)自于自然界，當(dāng)我們把它應(yīng)用到招貼設(shè)計(jì)中，其表現(xiàn)辦法和視覺(jué)效果會(huì)遭到一定限制，所以要不時(shí)的剖析和提煉，最終才干取得優(yōu)秀的設(shè)計(jì)作品。
二、光影元素在招貼設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)方式
（一）光影元素的視錯(cuò)覺(jué)表現(xiàn)方式
不同的作品關(guān)于光影的應(yīng)用手法也不盡相同，如錯(cuò)層疊放就是錯(cuò)層透明疊放，指的是兩個(gè)圖形互相堆疊，上下圖形具有不同的透明度，圖形的多層疊放能產(chǎn)生視覺(jué)的錯(cuò)亂感和空間的透疊感，同時(shí)經(jīng)過(guò)顏色的明度搭配對(duì)透明疊放的圖層加大光影層次感，相互浸透，有意消弭光影之間的界線，讓畫面構(gòu)成一定的虛幻效果。
《現(xiàn)代版畫展》就是將現(xiàn)代版畫停止了錯(cuò)層疊放，形成了重影，現(xiàn)版兩字在代畫的上方，二者互相依附，顏色深淺清楚，參差有致，形成了光影效果。
光影元素面積的比例均衡，在招貼設(shè)計(jì)中運(yùn)用大面積的空白和小面積的色彩比照，作品留白越多，光影比照越強(qiáng)；小面積的明暗色彩比照所堆積的畫面，由于光影比例而讓視野變得分散，視覺(jué)存留變多，但是畫面溫和度增加，如圖底反轉(zhuǎn)表現(xiàn)方式，《魯賓之杯》是圖底反轉(zhuǎn)的代表作之一，這種層次的轉(zhuǎn)換，互相照應(yīng)形成的視錯(cuò)覺(jué)正是光影元素之間的圖底關(guān)系。
（二）光影元素的理想性表現(xiàn)方式
光與影兩者是互相依存，不可分割的，自然有了光，我們才干看到一切事物，看到它們的影子，只要在光照下影子才干真實(shí)顯現(xiàn)。但光影元素應(yīng)用在招貼設(shè)計(jì)中，不再依附任何物體，它們本人有共同的表現(xiàn)魅力。現(xiàn)代的招貼設(shè)計(jì)更喜歡注重寫實(shí)或場(chǎng)景的描畫，在光影的表現(xiàn)力上不但喜歡參加自然光，還要強(qiáng)調(diào)影的作用，構(gòu)成激烈的視覺(jué)效果，從而凸顯理想性。
如書籍招貼畫是由德國(guó)平面設(shè)計(jì)巨匠崗特蘭堡設(shè)計(jì)。書被手握住，這只手由平面轉(zhuǎn)向平面，書似乎是懸在空中并投下陰影，營(yíng)造出一種理想的失重的空間感。它傳達(dá)了把握住學(xué)問(wèn)就具有了力氣的設(shè)計(jì)理念。
（三）光影元素的意境美表現(xiàn)方式
光影元素也能夠使招貼設(shè)計(jì)產(chǎn)生意境之美，就好像我們觀賞國(guó)畫、油畫意境美一樣，將光影元素加以充沛的應(yīng)用也能夠產(chǎn)生令人心曠神怡之感。自然界的光影元素具有籠統(tǒng)性，不易被人們客觀控制。光影效果的招貼視覺(jué)沖擊力相當(dāng)強(qiáng)大，假如以白色光為主導(dǎo)位置，那么其效果十分明顯直接。
日本設(shè)計(jì)巨匠佐藤晃一的%27作品，佐藤加大了光和影的比照，把光的亮度增強(qiáng)，讓其躍然于畫面之上，淡化了顏色的比照，同時(shí)把影的力氣降至最低，使畫面的清冷、抒情表現(xiàn)的極端自然。從各個(gè)方面去考慮這幅作品都感遭到了一種意境之美，作品《冬》創(chuàng)作于1988年，此畫面中心位置是一個(gè)意味著富士山的梯形，其左邊有一個(gè)白色的小圓點(diǎn)生動(dòng)地掛在黑夜中，而富士山四周隱約的霧氣襯托了冬日這個(gè)冷傲的主題，在整幅畫面中構(gòu)圖元素很少，沒(méi)有一絲多余的中央，簡(jiǎn)約、精確而生動(dòng)地表達(dá)了作者心中的禪境，整幅作品完整是光影的舞臺(tái)，沒(méi)有任何其他的顏色的修飾，雖是空無(wú)的狀態(tài)卻有種深邃的力氣包含其中。
三、完畢語(yǔ)
自然界中的光影元素進(jìn)入到了招貼設(shè)計(jì)范疇當(dāng)中停止了全新形式的開(kāi)啟，設(shè)計(jì)師們從自然形態(tài)中剖析和提取自然的力氣，大膽地將二者停止了設(shè)計(jì)思想的圓滿組合。進(jìn)一步推進(jìn)了招貼設(shè)計(jì)的開(kāi)展變化，努力開(kāi)掘了招貼設(shè)計(jì)新的表現(xiàn)方式，既表現(xiàn)了自然的力氣，也傳達(dá)出設(shè)計(jì)師們的發(fā)明性思想。只要充沛的理解光影元素的獨(dú)具魅力的特性，對(duì)我們?nèi)蘸笳匈N設(shè)計(jì)的開(kāi)展才有更深遠(yuǎn)的意義，同時(shí)，要不時(shí)將這種創(chuàng)新的思想傳承下去，才干讓中國(guó)設(shè)計(jì)范疇邁向一個(gè)新的臺(tái)階，從而進(jìn)一步完成了世界設(shè)計(jì)的開(kāi)展。
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